Memoria y subjetividades en el documental colombiano del siglo XXI
La historia del documental colombiano ha estado fuertemente ligada a procesos de recuperación de memoria y análisis de la realidad y de la historia del país. En el siglo xx, el género tuvo principalmente dos enfoques: uno institucional y propagandístico y otro de denuncia social y compromiso polític...
Uložené v:
| Vydané v: | ACTIO Journal of technology in design, film arts and visual communication Ročník 8; číslo 1; s. 77 - 96 |
|---|---|
| Hlavný autor: | |
| Médium: | Journal Article |
| Jazyk: | Spanish |
| Vydavateľské údaje: |
30.06.2024
|
| ISSN: | 2665-1890, 2665-1890 |
| On-line prístup: | Získať plný text |
| Tagy: |
Pridať tag
Žiadne tagy, Buďte prvý, kto otaguje tento záznam!
|
| Abstract | La historia del documental colombiano ha estado fuertemente ligada a procesos de recuperación de memoria y análisis de la realidad y de la historia del país. En el siglo xx, el género tuvo principalmente dos enfoques: uno institucional y propagandístico y otro de denuncia social y compromiso político, ambos con la pretensión de lograr narraciones objetivas, basándose en el principio de realidad cinematográfica. El primero caracterizó al documental nacional desde sus inicios, en las producciones de los pioneros que seguían una línea eminentemente informativa y publicitaria, y predominó durante la primera mitad del siglo. Durante los años sesenta y setenta, el documental colombiano encuentra una nueva forma de exponer los conflictos sociales y políticos, de acuerdo con los postulados del nuevo cine latinoamericano. En las siguientes dos décadas, con el renacer de la cinematografía colombiana, los documentalistas intentaron abarcar historias más universales, a la vez que buscaron nuevos modelos de producción independiente. En las primeras décadas del siglo xxi, los documentalistas colombianos se han interesado por las narrativas y estéticas subjetivas e intersubjetivas, que buscan la recuperación de la memoria a partir de las miradas y las voces individuales, y que intentan reconstruir un relato de país a través de los puntos de vista personales de los realizadores y sus protagonistas. En este artículo entenderemos dicho viraje como una respuesta transgresora a los intentos de objetividad en el lenguaje cinematográfico y de homogeneización de la identidad cultural y la memoria de la nación, que caracterizaron al género durante el siglo xx y que se manifiesta en la actualidad en documentales íntimos y polifónicos.
The history of Colombian documentaries has been strongly linked to processes of memory recovery and analysis of the country's reality and history. In the 20th century, the genre had mainly two approaches: one institutional and propagandistic and the other one of social denunciation and political commitment, both with the pretension of achieving objective narratives, based on the principle of cinematographic reality. The first one characterized the national documentary from its beginnings, in the productions of the pioneers who followed an eminently informative and advertising line, and predominated during the first half of the century. During the sixties and seventies, the Colombian documentary found a new way of exposing social and political conflicts, in accordance with the postulates of the new Latin American cinema. In the following two decades, with the rebirth of Colombian cinematography, documentary filmmakers tried to embrace more universal stories, while seeking new models of independent production. In the first decades of the 21st century, Colombian documentary filmmakers have become interested in subjective and intersubjective narratives and aesthetics, seeking the recovery of memory through individual gazes and voices, and trying to reconstruct a country's story through the personal points of view of the filmmakers and their protagonists. In this article we will understand this shift as a transgressive response to the attempts of objectivity in film language and homogenization of cultural identity and memory of the nation, which characterized the genre during the twentieth century and is currently manifested in intimate and polyphonic documentaries.
L'histoire du documentaire colombien est fortement liée aux processus de récupération de la mémoire et d'analyse de la réalité et de l'histoire du pays. Au XXe siècle, le genre a connu deux approches principales : l'une institutionnelle et propagandiste et l'autre de dénonciation sociale et d'engagement politique, toutes deux dans le but d'obtenir des récits objectifs, fondés sur le principe de la réalité cinématographique. La première a caractérisé le documentaire national dès ses débuts, dans les productions des pionniers qui ont suivi une ligne éminemment informative et publicitaire, et a prédominé pendant la première moitié du siècle. Au cours des années 1960 et 1970, les documentaires colombiens ont trouvé une nouvelle façon d'exposer les conflits sociaux et politiques, conformément aux postulats du nouveau cinéma latino-américain. Au cours des deux décennies suivantes, avec la renaissance du cinéma colombien, les documentaristes ont tenté d'aborder des histoires plus universelles, tout en cherchant de nouveaux modèles de production indépendante. Au cours des premières décennies du XXIe siècle, les documentaristes colombiens se sont intéressés aux récits et à l'esthétique subjectifs et intersubjectifs, qui cherchent à retrouver la mémoire à travers des regards et des voix individuels, et qui tentent de reconstruire l'histoire d'un pays à travers les points de vue personnels des cinéastes et de leurs protagonistes. Dans cet article, nous comprenons ce changement comme une réponse transgressive aux tentatives d'objectivité du langage cinématographique et d'homogénéisation de l'identité culturelle et de la mémoire de la nation, qui ont caractérisé le genre au cours du XXe siècle et qui se manifestent actuellement dans des documentaires intimistes et polyphoniques.
La storia del documentario colombiano è stata fortemente legata ai processi di recupero della memoria e di analisi della realtà e della storia del Paese. Nel XX secolo, il genere ha avuto due approcci principali: uno istituzionale e propagandistico e l'altro di denuncia sociale e impegno politico, entrambi con l'obiettivo di ottenere narrazioni oggettive, basate sul principio della realtà cinematografica. Il primo ha caratterizzato il documentario nazionale fin dai suoi esordi, nelle produzioni dei pionieri che seguivano una linea eminentemente informativa e pubblicitaria, e ha predominato durante la prima metà del secolo. Negli anni '60 e '70, il documentario colombiano ha trovato un nuovo modo di esporre i conflitti sociali e politici, in accordo con i postulati del nuovo cinema latinoamericano. Nei due decenni successivi, con la rinascita del cinema colombiano, i documentaristi hanno cercato di abbracciare storie più universali, cercando nuovi modelli di produzione indipendente. Nei primi decenni del XXI secolo, i documentaristi colombiani si sono interessati a narrazioni ed estetiche soggettive e intersoggettive, che cercano di recuperare la memoria attraverso sguardi e voci individuali e che tentano di ricostruire la storia di un Paese attraverso i punti di vista personali dei registi e dei loro protagonisti. In questo articolo intendiamo questo cambiamento come una risposta trasgressiva ai tentativi di oggettività del linguaggio cinematografico e di omogeneizzazione dell'identità culturale e della memoria della nazione, che hanno caratterizzato il genere durante il XX secolo e che attualmente si manifestano in documentari intimi e polifonici.
A história do documentário colombiano está fortemente ligada a processos de recuperação da memória e análise da realidade e da história do país. No século XX, o gênero teve duas abordagens principais: uma institucional e propagandística e outra de denúncia social e compromisso político, ambas com o objetivo de obter narrativas objetivas, baseadas no princípio da realidade cinematográfica. A primeira caracterizou o documentário nacional desde seus primórdios, nas produções dos pioneiros que seguiram uma linha eminentemente informativa e publicitária, e predominou durante a primeira metade do século. Durante as décadas de 1960 e 1970, os documentários colombianos encontraram uma nova maneira de expor conflitos sociais e políticos, de acordo com os postulados do novo cinema latino-americano. Nas duas décadas seguintes, com o renascimento do cinema colombiano, os documentaristas tentaram abraçar histórias mais universais, enquanto buscavam novos modelos de produção independente. Nas primeiras décadas do século XXI, os documentaristas colombianos passaram a se interessar por narrativas e estéticas subjetivas e intersubjetivas, que buscam recuperar a memória por meio de olhares e vozes individuais e que tentam reconstruir a história de um país por meio dos pontos de vista pessoais dos cineastas e de seus protagonistas. Neste artigo, entenderemos essa mudança como uma resposta transgressora às tentativas de objetividade na linguagem cinematográfica e à homogeneização da identidade cultural e da memória da nação, que caracterizaram o gênero durante o século XX e que atualmente se manifestam em documentários intimistas e polifônicos. |
|---|---|
| AbstractList | La historia del documental colombiano ha estado fuertemente ligada a procesos de recuperación de memoria y análisis de la realidad y de la historia del país. En el siglo xx, el género tuvo principalmente dos enfoques: uno institucional y propagandístico y otro de denuncia social y compromiso político, ambos con la pretensión de lograr narraciones objetivas, basándose en el principio de realidad cinematográfica. El primero caracterizó al documental nacional desde sus inicios, en las producciones de los pioneros que seguían una línea eminentemente informativa y publicitaria, y predominó durante la primera mitad del siglo. Durante los años sesenta y setenta, el documental colombiano encuentra una nueva forma de exponer los conflictos sociales y políticos, de acuerdo con los postulados del nuevo cine latinoamericano. En las siguientes dos décadas, con el renacer de la cinematografía colombiana, los documentalistas intentaron abarcar historias más universales, a la vez que buscaron nuevos modelos de producción independiente. En las primeras décadas del siglo xxi, los documentalistas colombianos se han interesado por las narrativas y estéticas subjetivas e intersubjetivas, que buscan la recuperación de la memoria a partir de las miradas y las voces individuales, y que intentan reconstruir un relato de país a través de los puntos de vista personales de los realizadores y sus protagonistas. En este artículo entenderemos dicho viraje como una respuesta transgresora a los intentos de objetividad en el lenguaje cinematográfico y de homogeneización de la identidad cultural y la memoria de la nación, que caracterizaron al género durante el siglo xx y que se manifiesta en la actualidad en documentales íntimos y polifónicos.
The history of Colombian documentaries has been strongly linked to processes of memory recovery and analysis of the country's reality and history. In the 20th century, the genre had mainly two approaches: one institutional and propagandistic and the other one of social denunciation and political commitment, both with the pretension of achieving objective narratives, based on the principle of cinematographic reality. The first one characterized the national documentary from its beginnings, in the productions of the pioneers who followed an eminently informative and advertising line, and predominated during the first half of the century. During the sixties and seventies, the Colombian documentary found a new way of exposing social and political conflicts, in accordance with the postulates of the new Latin American cinema. In the following two decades, with the rebirth of Colombian cinematography, documentary filmmakers tried to embrace more universal stories, while seeking new models of independent production. In the first decades of the 21st century, Colombian documentary filmmakers have become interested in subjective and intersubjective narratives and aesthetics, seeking the recovery of memory through individual gazes and voices, and trying to reconstruct a country's story through the personal points of view of the filmmakers and their protagonists. In this article we will understand this shift as a transgressive response to the attempts of objectivity in film language and homogenization of cultural identity and memory of the nation, which characterized the genre during the twentieth century and is currently manifested in intimate and polyphonic documentaries.
L'histoire du documentaire colombien est fortement liée aux processus de récupération de la mémoire et d'analyse de la réalité et de l'histoire du pays. Au XXe siècle, le genre a connu deux approches principales : l'une institutionnelle et propagandiste et l'autre de dénonciation sociale et d'engagement politique, toutes deux dans le but d'obtenir des récits objectifs, fondés sur le principe de la réalité cinématographique. La première a caractérisé le documentaire national dès ses débuts, dans les productions des pionniers qui ont suivi une ligne éminemment informative et publicitaire, et a prédominé pendant la première moitié du siècle. Au cours des années 1960 et 1970, les documentaires colombiens ont trouvé une nouvelle façon d'exposer les conflits sociaux et politiques, conformément aux postulats du nouveau cinéma latino-américain. Au cours des deux décennies suivantes, avec la renaissance du cinéma colombien, les documentaristes ont tenté d'aborder des histoires plus universelles, tout en cherchant de nouveaux modèles de production indépendante. Au cours des premières décennies du XXIe siècle, les documentaristes colombiens se sont intéressés aux récits et à l'esthétique subjectifs et intersubjectifs, qui cherchent à retrouver la mémoire à travers des regards et des voix individuels, et qui tentent de reconstruire l'histoire d'un pays à travers les points de vue personnels des cinéastes et de leurs protagonistes. Dans cet article, nous comprenons ce changement comme une réponse transgressive aux tentatives d'objectivité du langage cinématographique et d'homogénéisation de l'identité culturelle et de la mémoire de la nation, qui ont caractérisé le genre au cours du XXe siècle et qui se manifestent actuellement dans des documentaires intimistes et polyphoniques.
La storia del documentario colombiano è stata fortemente legata ai processi di recupero della memoria e di analisi della realtà e della storia del Paese. Nel XX secolo, il genere ha avuto due approcci principali: uno istituzionale e propagandistico e l'altro di denuncia sociale e impegno politico, entrambi con l'obiettivo di ottenere narrazioni oggettive, basate sul principio della realtà cinematografica. Il primo ha caratterizzato il documentario nazionale fin dai suoi esordi, nelle produzioni dei pionieri che seguivano una linea eminentemente informativa e pubblicitaria, e ha predominato durante la prima metà del secolo. Negli anni '60 e '70, il documentario colombiano ha trovato un nuovo modo di esporre i conflitti sociali e politici, in accordo con i postulati del nuovo cinema latinoamericano. Nei due decenni successivi, con la rinascita del cinema colombiano, i documentaristi hanno cercato di abbracciare storie più universali, cercando nuovi modelli di produzione indipendente. Nei primi decenni del XXI secolo, i documentaristi colombiani si sono interessati a narrazioni ed estetiche soggettive e intersoggettive, che cercano di recuperare la memoria attraverso sguardi e voci individuali e che tentano di ricostruire la storia di un Paese attraverso i punti di vista personali dei registi e dei loro protagonisti. In questo articolo intendiamo questo cambiamento come una risposta trasgressiva ai tentativi di oggettività del linguaggio cinematografico e di omogeneizzazione dell'identità culturale e della memoria della nazione, che hanno caratterizzato il genere durante il XX secolo e che attualmente si manifestano in documentari intimi e polifonici.
A história do documentário colombiano está fortemente ligada a processos de recuperação da memória e análise da realidade e da história do país. No século XX, o gênero teve duas abordagens principais: uma institucional e propagandística e outra de denúncia social e compromisso político, ambas com o objetivo de obter narrativas objetivas, baseadas no princípio da realidade cinematográfica. A primeira caracterizou o documentário nacional desde seus primórdios, nas produções dos pioneiros que seguiram uma linha eminentemente informativa e publicitária, e predominou durante a primeira metade do século. Durante as décadas de 1960 e 1970, os documentários colombianos encontraram uma nova maneira de expor conflitos sociais e políticos, de acordo com os postulados do novo cinema latino-americano. Nas duas décadas seguintes, com o renascimento do cinema colombiano, os documentaristas tentaram abraçar histórias mais universais, enquanto buscavam novos modelos de produção independente. Nas primeiras décadas do século XXI, os documentaristas colombianos passaram a se interessar por narrativas e estéticas subjetivas e intersubjetivas, que buscam recuperar a memória por meio de olhares e vozes individuais e que tentam reconstruir a história de um país por meio dos pontos de vista pessoais dos cineastas e de seus protagonistas. Neste artigo, entenderemos essa mudança como uma resposta transgressora às tentativas de objetividade na linguagem cinematográfica e à homogeneização da identidade cultural e da memória da nação, que caracterizaram o gênero durante o século XX e que atualmente se manifestam em documentários intimistas e polifônicos. |
| Author | Beltrán Zerda, María Catalina |
| Author_xml | – sequence: 1 givenname: María Catalina surname: Beltrán Zerda fullname: Beltrán Zerda, María Catalina |
| BookMark | eNpN0M1OAjEUBeDGYCIiL-CqLzBj_6ezVKJCgnHDgt2kP7emZKY1UyDh7UVw4eqe3JOcxXePJiknQOiRkppKIdSTcfuY66NOtKbnD9M3aMqUkhXVLZn8y3doXsqOEMJ0yxshp-jlA4Y8RoNPuBzsDvbxGL3xUDAkDD322R0GSHvTY5f7PNhoUsb-3JT41We83a4e0G0wfYH5352hzdvrZrGs1p_vq8XzunK60ZWUXAceFAghLGkcD0IKQ4J10rWBW9FYRYlpVVCSEWslUOY8FSAAmBeezxC7zroxlzJC6L7HOJjx1FHSXRy6i0P369BdHfgPig9UsQ |
| Cites_doi | 10.4000/cinelatino.2189 10.1387/zer.17842 10.5565/rev/athenea.52 10.17151/kepes.2019.16.20.6 10.15446/mag.v31n1.69020 |
| ContentType | Journal Article |
| DBID | AAYXX CITATION |
| DOI | 10.15446/actio.v8n1.115428 |
| DatabaseName | CrossRef |
| DatabaseTitle | CrossRef |
| DatabaseTitleList | CrossRef |
| DeliveryMethod | fulltext_linktorsrc |
| EISSN | 2665-1890 |
| EndPage | 96 |
| ExternalDocumentID | 10_15446_actio_v8n1_115428 |
| GroupedDBID | AAYXX CITATION GROUPED_DOAJ M~E |
| ID | FETCH-LOGICAL-c878-5538f3f6e444b07c3f454a0fbc5c9f3b47b610a96f6520bb5e12cd14e4ee2d4d3 |
| ISSN | 2665-1890 |
| IngestDate | Sat Nov 29 06:43:32 EST 2025 |
| IsDoiOpenAccess | false |
| IsOpenAccess | true |
| IsPeerReviewed | true |
| IsScholarly | true |
| Issue | 1 |
| Language | Spanish |
| LinkModel | OpenURL |
| MergedId | FETCHMERGED-LOGICAL-c878-5538f3f6e444b07c3f454a0fbc5c9f3b47b610a96f6520bb5e12cd14e4ee2d4d3 |
| OpenAccessLink | https://doi.org/10.15446/actio.v8n1.115428 |
| PageCount | 20 |
| ParticipantIDs | crossref_primary_10_15446_actio_v8n1_115428 |
| PublicationCentury | 2000 |
| PublicationDate | 2024-06-30 |
| PublicationDateYYYYMMDD | 2024-06-30 |
| PublicationDate_xml | – month: 06 year: 2024 text: 2024-06-30 day: 30 |
| PublicationDecade | 2020 |
| PublicationTitle | ACTIO Journal of technology in design, film arts and visual communication |
| PublicationYear | 2024 |
| References | 2392872 2392871 2392830 2392874 2392873 2392832 2392876 2392831 2392875 2392834 2392878 2392833 2392877 2392870 2392869 2392902 2392868 2392901 2392827 2392904 2392826 2392903 2392829 2392906 2392828 2392905 2392908 2392907 2392861 2392860 2392863 2392862 2392865 2392864 2392867 2392900 2392866 2392858 2392857 2392859 2392850 2392894 2392893 2392852 2392896 2392851 2392895 2392854 2392898 2392853 2392897 2392856 2392855 2392899 2392890 2392892 2392891 2392847 2392846 2392849 2392848 2392883 2392882 2392841 2392885 2392840 2392884 2392843 2392887 2392842 2392886 2392845 2392889 2392844 2392888 2392881 2392880 2392836 2392835 2392879 2392838 2392837 2392839 |
| References_xml | – ident: 2392837 – ident: 2392862 – ident: 2392842 doi: 10.4000/cinelatino.2189 – ident: 2392844 doi: 10.1387/zer.17842 – ident: 2392843 – ident: 2392833 – ident: 2392904 – ident: 2392847 – ident: 2392881 – ident: 2392866 – ident: 2392885 – ident: 2392889 – ident: 2392900 – ident: 2392875 – ident: 2392827 – ident: 2392852 – ident: 2392908 – ident: 2392894 – ident: 2392871 – ident: 2392856 – ident: 2392879 – ident: 2392898 – ident: 2392838 – ident: 2392865 – ident: 2392890 – ident: 2392861 – ident: 2392834 – ident: 2392869 – ident: 2392905 – ident: 2392882 – ident: 2392901 – ident: 2392851 – ident: 2392832 doi: 10.5565/rev/athenea.52 – ident: 2392876 – ident: 2392840 doi: 10.17151/kepes.2019.16.20.6 – ident: 2392849 – ident: 2392830 – ident: 2392828 – ident: 2392893 – ident: 2392855 – ident: 2392872 – ident: 2392859 – ident: 2392897 – ident: 2392887 – ident: 2392839 – ident: 2392864 – ident: 2392835 – ident: 2392860 – ident: 2392841 – ident: 2392845 – ident: 2392868 – ident: 2392883 – ident: 2392906 – ident: 2392902 – ident: 2392848 – ident: 2392873 – ident: 2392829 – ident: 2392854 – ident: 2392831 – ident: 2392850 – ident: 2392858 – ident: 2392892 – ident: 2392877 – ident: 2392896 – ident: 2392863 – ident: 2392836 – ident: 2392903 – ident: 2392846 – ident: 2392867 – ident: 2392880 – ident: 2392884 – ident: 2392888 – ident: 2392826 – ident: 2392899 – ident: 2392874 – ident: 2392907 – ident: 2392853 – ident: 2392870 – ident: 2392886 doi: 10.15446/mag.v31n1.69020 – ident: 2392857 – ident: 2392878 – ident: 2392891 – ident: 2392895 |
| SSID | ssj0002893745 |
| Score | 2.2611046 |
| Snippet | La historia del documental colombiano ha estado fuertemente ligada a procesos de recuperación de memoria y análisis de la realidad y de la historia del país.... |
| SourceID | crossref |
| SourceType | Index Database |
| StartPage | 77 |
| Title | Memoria y subjetividades en el documental colombiano del siglo XXI |
| Volume | 8 |
| hasFullText | 1 |
| inHoldings | 1 |
| isFullTextHit | |
| isPrint | |
| journalDatabaseRights | – providerCode: PRVAON databaseName: DOAJ Directory of Open Access Journals customDbUrl: eissn: 2665-1890 dateEnd: 99991231 omitProxy: false ssIdentifier: ssj0002893745 issn: 2665-1890 databaseCode: DOA dateStart: 20170101 isFulltext: true titleUrlDefault: https://www.doaj.org/ providerName: Directory of Open Access Journals – providerCode: PRVHPJ databaseName: ROAD: Directory of Open Access Scholarly Resources customDbUrl: eissn: 2665-1890 dateEnd: 99991231 omitProxy: false ssIdentifier: ssj0002893745 issn: 2665-1890 databaseCode: M~E dateStart: 20170101 isFulltext: true titleUrlDefault: https://road.issn.org providerName: ISSN International Centre |
| link | http://cvtisr.summon.serialssolutions.com/2.0.0/link/0/eLvHCXMwtV1Lj9MwELbKwoELAgHiufKBW5TSJHbjHJeXQGJXHHqouESOHygopKumrXYv_IP9z8zYTpqlILEHLlbkVJOm82n82Z35hpBXwHKFzbjFhiazmEkYhJAqtqkq5kYZYLBOMv9zfnYmlsviy2Ry1dfC7Jq8bcXFRXH-X10Nc-BsLJ29gbsHozAB1-B0GMHtMP6T408xd7aW0WXUbavvBrtDaKlNF6GefxPpldoGQX8UrP6BmuOrSMOdrv7WrKLl8tOYsLokk2hEWzfDWbxPpMUEEPSTrRunmOQ1n3d1t3VPGJWfDDt_02z8H_RJG301ay1D0ZCbeyexKlE2oa13fyKRsj59rg9csObzOBG-DejU_GEuRF5xADAfRUNjF78e-4a3B5GeM69xjPlq051okykKC4VC82uy2r8td0MSIm5_0ErpbJRoo_Q2bpHbac4LDJKnP_dHdilyO9f2enibUIaFZl4ffJUR1RlxlsV9ci94jZ54kDwgE9M9JG8CQOglvQ4QalpqGroHCN0DhAJAqAMIBYA8IosP7xdvP8ahk0asRC5iDquazezcMMaqWa4yyziTM1sprgqbVSyvgEXLYm7nPJ1VFTdJqnTCDDMm1Uxnj8lRu2rNE0J1pWRe8EzlcF9y60i3zhjwfq0M509J1L9zee71Usq__9DPbvTp5-TuHm4vyNFmvTUvyR2129Td-tidphw7j_0C329mvg |
| linkProvider | ISSN International Centre |
| openUrl | ctx_ver=Z39.88-2004&ctx_enc=info%3Aofi%2Fenc%3AUTF-8&rfr_id=info%3Asid%2Fsummon.serialssolutions.com&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Ajournal&rft.genre=article&rft.atitle=Memoria+y+subjetividades+en+el+documental+colombiano+del+siglo+XXI&rft.jtitle=ACTIO+Journal+of+technology+in+design%2C+film+arts+and+visual+communication&rft.au=Beltr%C3%A1n+Zerda%2C+Mar%C3%ADa+Catalina&rft.date=2024-06-30&rft.issn=2665-1890&rft.eissn=2665-1890&rft.volume=8&rft.issue=1&rft.spage=77&rft.epage=96&rft_id=info:doi/10.15446%2Factio.v8n1.115428&rft.externalDBID=n%2Fa&rft.externalDocID=10_15446_actio_v8n1_115428 |
| thumbnail_l | http://covers-cdn.summon.serialssolutions.com/index.aspx?isbn=/lc.gif&issn=2665-1890&client=summon |
| thumbnail_m | http://covers-cdn.summon.serialssolutions.com/index.aspx?isbn=/mc.gif&issn=2665-1890&client=summon |
| thumbnail_s | http://covers-cdn.summon.serialssolutions.com/index.aspx?isbn=/sc.gif&issn=2665-1890&client=summon |