Contemporary dance: трансформации языка и восприятия в условиях цифровой репрезентации
Gespeichert in:
| Titel: | Contemporary dance: трансформации языка и восприятия в условиях цифровой репрезентации |
|---|---|
| Autoren: | Uymina, O. |
| Verlagsinformationen: | Издательство Уральского университета, 2020. |
| Publikationsjahr: | 2020 |
| Schlagwörter: | VIDEO EDITING, DIGITAL PRODUCT, СОВРЕМЕННЫЙ ТАНЕЦ, ВИДЕОМОНТАЖ, ЦИФРОВОЙ ПРОДУКТ, KINESTHETIC BODILY REACTIONS, КИНЕСТЕТИЧЕСКИЕ ТЕЛЕСНЫЕ РЕАКЦИИ, CONTEMPORARY DANCE |
| Beschreibung: | The difference of contemporary dance from other forms of art is that it is perceived not only visually, but also through bodily sensations, called kinesthetic. It is necessary to reflect not only the visible part of the performance, but also the connection that appears between the audience and the performer in the hall. For this purpose, how can we find a single and generally accepted fixation of the finished dance performance and at the same time transfer the kinesthetic and semantic component of the artistic image. For the last 20–25 years, video fixation has become a common practice for choreographers, performers, spectators and theorists of contemporary dance. The question arises: how does contemporary dance change when it is digitally reproduced? Отличие современного танца от других видов искусства в том, что он воспринимается не только визуально, но и через телесные ощущения, называемые кинестетическими. Нужно отрефлексировать не только видимую часть спектакля, но и связь, которая появляется между зрителем и исполнителем в зале. Как для этого найти единую и общепринятую фиксацию готового данс-спектакля и при этом передать кинестетическую и смысловую составляющую художественного образа? Последние 20–25 лет видеофиксация стала общедоступной практикой для хореографов, исполнителей, зрителей и теоретиков современного танца. Возникает вопрос: как меняется современный танец при его цифровом воспроизведении? |
| Publikationsart: | Conference object |
| Dateibeschreibung: | application/pdf |
| Sprache: | Russian |
| Zugangs-URL: | http://elar.urfu.ru/handle/10995/85705 |
| Dokumentencode: | edsair.od.......917..d3b6095d6a4689a46bab52ef00d04d04 |
| Datenbank: | OpenAIRE |
Nájsť tento článok vo Web of Science | Abstract: | The difference of contemporary dance from other forms of art is that it is perceived not only visually, but also through bodily sensations, called kinesthetic. It is necessary to reflect not only the visible part of the performance, but also the connection that appears between the audience and the performer in the hall. For this purpose, how can we find a single and generally accepted fixation of the finished dance performance and at the same time transfer the kinesthetic and semantic component of the artistic image. For the last 20–25 years, video fixation has become a common practice for choreographers, performers, spectators and theorists of contemporary dance. The question arises: how does contemporary dance change when it is digitally reproduced?<br />Отличие современного танца от других видов искусства в том, что он воспринимается не только визуально, но и через телесные ощущения, называемые кинестетическими. Нужно отрефлексировать не только видимую часть спектакля, но и связь, которая появляется между зрителем и исполнителем в зале. Как для этого найти единую и общепринятую фиксацию готового данс-спектакля и при этом передать кинестетическую и смысловую составляющую художественного образа? Последние 20–25 лет видеофиксация стала общедоступной практикой для хореографов, исполнителей, зрителей и теоретиков современного танца. Возникает вопрос: как меняется современный танец при его цифровом воспроизведении? |
|---|