Między strukturą a przypadkiem. Komunikacja w teatrze ulicznym na przykładzie Teatru Snów: Between Structure and Eccident: Communication in Street Theatre Exemplified by the Theatre of Dreams
Uloženo v:
| Název: | Między strukturą a przypadkiem. Komunikacja w teatrze ulicznym na przykładzie Teatru Snów: Between Structure and Eccident: Communication in Street Theatre Exemplified by the Theatre of Dreams |
|---|---|
| Zdroj: | Media - Biznes - Kultura. Dziennikarstwo i komunikacja spoleczna. (1 (18)):125-138 |
| Informace o vydavateli: | 2025. |
| Rok vydání: | 2025 |
| Témata: | street theatre, communication in theatre, komunikacja wizualna, komunikacja w teatrze, visual communication, teatr uliczny, Teatr Snów, Theatre of Dream |
| Popis: | Barbara Świąder-Puchowska’s article focuses on indicating the most important elements characterizing the specificity of communication in street theatre, determining in what circumstances the message is built in performances from this trend and what constitutes and influences it. Assuming the aesthetics of theatre as a research perspective and, in context, the semiotics of theatre and performance studies, the author considers how the means used in street performances and open space shape the communication of creators/performers with the audience. At the beginning, a synthetic characteristic of street theatre and the specificity of communication in this trend of theatre are presented, in which unpredictability and chance play an extremely important role. Next, the author compares the situation of the viewer of a street and stage performance, indicating the difference in reception in the former, also in the context of its greater spontaneity and openness. The case study of the Gdańsk Theatre of Dreams serves as an example here, as it uses the widest possible range of means in its performances – from the most characteristic for street theatre performances (including stilts, flares, tall structures) to those more subtle and demanding from the perspective of reception (including linear narration, precise movement and facial expressions). The author comes to the conclusion, among other things, that the Theatre of Dreams reverses the typical communication strategies of street theatre, focusing the viewer’s attention through silence, which is a counterpoint to the chaos and noise of the street. W artykule skupiono się na analizie najważniejszych elementów charakteryzujących specyfikę komunikacji w teatrze ulicznym, ustaleniu, w jakich okolicznościach budowany jest komunikat w spektaklach z tego nurtu oraz co się na niego składa i na niego wpływa. Przyjmując jako perspektywę badawczą estetykę teatru oraz kontekstowo semiotykę teatru i performatykę, autorka rozważa, jak środki stosowane w widowiskach ulicznych oraz przestrzeń otwarta kształtują komunikację twórców/performerów z publicznością. W artykule przedstawiono syntetyczną charakterystykę teatru ulicznego oraz specyfikę komunikacji w tym nurcie teatru, w której niezwykle istotną rolę odgrywają między innymi nieprzewidywalność i przypadek. Autorka porównuje sytuację widza spektaklu ulicznego i scenicznego, wskazując odmienność odbioru w tym pierwszym, także w kontekście jego większej spontaniczności i otwartości. Jako egzemplifikacja służy tu studium przypadku gdańskiego Teatru Snów, który w swoich spektaklach wykorzystuje możliwie szeroką gamę środków – począwszy od najbardziej charakterystycznych dla realizacji teatru ulicznego (m.in. szczudła, race, wysokie konstrukcje), po te bardziej subtelne i wymagające z perspektywy odbioru (m.in. linearna narracja, precyzyjny ruch i mimika). Autorka dochodzi między innymi do wniosku, że Teatr Snów w dużej mierze odwraca typowe strategie komunikacyjne teatru ulicznego, skupiając uwagę widza między innymi poprzez zastosowanie metafor i wyciszenia, stanowiących kontrapunkt wobec chaosu i hałasu ulicy. |
| Druh dokumentu: | Article |
| Jazyk: | Polish |
| ISSN: | 2451-1986 |
| DOI: | 10.4467/25442554.mbk.25.009.21929 |
| Přístupové číslo: | edsair.dris...02463..2f6ce2ba10fda184be332d56adcfe875 |
| Databáze: | OpenAIRE |
Full Text Finder 
Nájsť tento článok vo Web of Science | Abstrakt: | Barbara Świąder-Puchowska’s article focuses on indicating the most important elements characterizing the specificity of communication in street theatre, determining in what circumstances the message is built in performances from this trend and what constitutes and influences it. Assuming the aesthetics of theatre as a research perspective and, in context, the semiotics of theatre and performance studies, the author considers how the means used in street performances and open space shape the communication of creators/performers with the audience. At the beginning, a synthetic characteristic of street theatre and the specificity of communication in this trend of theatre are presented, in which unpredictability and chance play an extremely important role. Next, the author compares the situation of the viewer of a street and stage performance, indicating the difference in reception in the former, also in the context of its greater spontaneity and openness. The case study of the Gdańsk Theatre of Dreams serves as an example here, as it uses the widest possible range of means in its performances – from the most characteristic for street theatre performances (including stilts, flares, tall structures) to those more subtle and demanding from the perspective of reception (including linear narration, precise movement and facial expressions). The author comes to the conclusion, among other things, that the Theatre of Dreams reverses the typical communication strategies of street theatre, focusing the viewer’s attention through silence, which is a counterpoint to the chaos and noise of the street.<br />W artykule skupiono się na analizie najważniejszych elementów charakteryzujących specyfikę komunikacji w teatrze ulicznym, ustaleniu, w jakich okolicznościach budowany jest komunikat w spektaklach z tego nurtu oraz co się na niego składa i na niego wpływa. Przyjmując jako perspektywę badawczą estetykę teatru oraz kontekstowo semiotykę teatru i performatykę, autorka rozważa, jak środki stosowane w widowiskach ulicznych oraz przestrzeń otwarta kształtują komunikację twórców/performerów z publicznością. W artykule przedstawiono syntetyczną charakterystykę teatru ulicznego oraz specyfikę komunikacji w tym nurcie teatru, w której niezwykle istotną rolę odgrywają między innymi nieprzewidywalność i przypadek. Autorka porównuje sytuację widza spektaklu ulicznego i scenicznego, wskazując odmienność odbioru w tym pierwszym, także w kontekście jego większej spontaniczności i otwartości. Jako egzemplifikacja służy tu studium przypadku gdańskiego Teatru Snów, który w swoich spektaklach wykorzystuje możliwie szeroką gamę środków – począwszy od najbardziej charakterystycznych dla realizacji teatru ulicznego (m.in. szczudła, race, wysokie konstrukcje), po te bardziej subtelne i wymagające z perspektywy odbioru (m.in. linearna narracja, precyzyjny ruch i mimika). Autorka dochodzi między innymi do wniosku, że Teatr Snów w dużej mierze odwraca typowe strategie komunikacyjne teatru ulicznego, skupiając uwagę widza między innymi poprzez zastosowanie metafor i wyciszenia, stanowiących kontrapunkt wobec chaosu i hałasu ulicy. |
|---|---|
| ISSN: | 24511986 |
| DOI: | 10.4467/25442554.mbk.25.009.21929 |