К ВОПРОСУ ОБ АРХИТЕКТОНИКЕ ОПЕРЫ П.И. ЧАЙКОВСКОГО «ВОЕВОДА»
Uloženo v:
| Název: | К ВОПРОСУ ОБ АРХИТЕКТОНИКЕ ОПЕРЫ П.И. ЧАЙКОВСКОГО «ВОЕВОДА» |
|---|---|
| Informace o vydavateli: | Вестник музыкальной науки, 2023. |
| Rok vydání: | 2023 |
| Témata: | operatic dramaturgy, оперное творчество, П.И. Чайковский, оперная драматургия, P.I. Tchaikovsky, opera genre, Воевода, early works, ранняя опера, early operas, Voyevoda |
| Popis: | This article is devoted to some characteristic features of the dramaturgy of “Voyevoda” – the first P.I. Tchaikovsky’s opera. There is insufficient number of musicology studies on the subject of the composer's early works and in particular early operas, which stays in the shadow of “Eugene Onegin”. All of this indicates the relevance and value of the paper. One of the distinctive features of Tchaikovsky's operatic dramaturgy is a careful balance of scenes, cross-cutting development combined with a clear sense of musical form. The aim of the work is to analyze the architectonic of the “Voyevoda” scenes: to identify reference points in the dramaturgy and to consider the structure of the scenes from the perspective of the ratio between the suspending and the main material. The choice of this particular opera is due to the fact that it is the first example of this genre by Tchaikovsky and it is of interest as a starting point of his operatic dramaturgy thinking. As a result, we come to the following conclusions: the reference points of the dramaturgy are connected with the development of the two pairs of characters’ lines; the approximately equal ratio of the main and suspending material in the first act of the opera changes in the second act in favor of an increase in the proportion of leading episodes, and in the third act there is a reversal and ensemble and mass scenes become the key ones. Статья посвящена некоторым особенностям драматургии первой оперы П.И. Чайковского «Воевода» (1868). Отсутствие в отечественном музыкознании достаточного количества исследований на тему раннего творчества композитора, а также пребывание в тени его опер до «Евгения Онегина», указывает на актуальность этой статьи. Одной из отличительных черт оперной драматургии П.И. Чайковского является выверенный баланс сцен, сквозное развитие в сочетании с ясным ощущением музыкальной формы. Цель работы – анализ архитектоники сцен оперы «Воевода»: определение опорных точек в драматургии, а также рассмотрение структуры сцен с точки зрения соотношения «отстраняющего» и основного материала. Выбор этой оперы обусловлен тем, что она явилась первым образцом оперного жанра в творчестве композитора и представляет интерес как отправная точка его оперно-драматургического мышления. В результате рассмотрения оперы «Воеводы» мы приходим к следующим выводам: опорные точки драматургии связаны с развитием линий двух пар персонажей; примерно равное соотношение основного и «отчуждающего» материала в первом действии оперы меняется во втором действии в пользу увеличения доли ключевых эпизодов, а в третьем действии происходит разворот и ведущими становятся ансамблевые и массовые сцены. |
| Druh dokumentu: | Research |
| DOI: | 10.24412/2308-1031-2023-4-20-24 |
| Rights: | CC BY |
| Přístupové číslo: | edsair.doi...........60f29d735a7a4eaee54f15de66bdd26a |
| Databáze: | OpenAIRE |
Nájsť tento článok vo Web of Science | Abstrakt: | This article is devoted to some characteristic features of the dramaturgy of “Voyevoda” – the first P.I. Tchaikovsky’s opera. There is insufficient number of musicology studies on the subject of the composer's early works and in particular early operas, which stays in the shadow of “Eugene Onegin”. All of this indicates the relevance and value of the paper. One of the distinctive features of Tchaikovsky's operatic dramaturgy is a careful balance of scenes, cross-cutting development combined with a clear sense of musical form. The aim of the work is to analyze the architectonic of the “Voyevoda” scenes: to identify reference points in the dramaturgy and to consider the structure of the scenes from the perspective of the ratio between the suspending and the main material. The choice of this particular opera is due to the fact that it is the first example of this genre by Tchaikovsky and it is of interest as a starting point of his operatic dramaturgy thinking. As a result, we come to the following conclusions: the reference points of the dramaturgy are connected with the development of the two pairs of characters’ lines; the approximately equal ratio of the main and suspending material in the first act of the opera changes in the second act in favor of an increase in the proportion of leading episodes, and in the third act there is a reversal and ensemble and mass scenes become the key ones.<br />Статья посвящена некоторым особенностям драматургии первой оперы П.И. Чайковского «Воевода» (1868). Отсутствие в отечественном музыкознании достаточного количества исследований на тему раннего творчества композитора, а также пребывание в тени его опер до «Евгения Онегина», указывает на актуальность этой статьи. Одной из отличительных черт оперной драматургии П.И. Чайковского является выверенный баланс сцен, сквозное развитие в сочетании с ясным ощущением музыкальной формы. Цель работы – анализ архитектоники сцен оперы «Воевода»: определение опорных точек в драматургии, а также рассмотрение структуры сцен с точки зрения соотношения «отстраняющего» и основного материала. Выбор этой оперы обусловлен тем, что она явилась первым образцом оперного жанра в творчестве композитора и представляет интерес как отправная точка его оперно-драматургического мышления. В результате рассмотрения оперы «Воеводы» мы приходим к следующим выводам: опорные точки драматургии связаны с развитием линий двух пар персонажей; примерно равное соотношение основного и «отчуждающего» материала в первом действии оперы меняется во втором действии в пользу увеличения доли ключевых эпизодов, а в третьем действии происходит разворот и ведущими становятся ансамблевые и массовые сцены. |
|---|---|
| DOI: | 10.24412/2308-1031-2023-4-20-24 |