Личное пространство как культурный код советской эпохи: авторский взгляд в документальном фильме В. Манского «Монолог. Частные хроники»
Uloženo v:
| Název: | Личное пространство как культурный код советской эпохи: авторский взгляд в документальном фильме В. Манского «Монолог. Частные хроники» |
|---|---|
| Informace o vydavateli: | Ярославский педагогический вестник, 2019. |
| Rok vydání: | 2019 |
| Témata: | хроника, cultural code, private life, chronicle, В. Манский, культурный код, частная жизнь, documentary, документальное кино, Soviet reality, двойственность, duality, V. Mansky, советская действительность |
| Popis: | In the modern cultural context for the younger generation, awareness of Soviet culture largely occurs through artifacts presented as independent symbols. Out of context, objects and images of the Soviet past lose some of their symbolic meaning. In comprehending Soviet reality, documentary films have special significance. The documentary film in the paradigm of the era serves as a kind of a cultural code. The article identifies and analyzes the specificity of correlation in the documentary practice of personal and social being during the Soviet period. The amateur chronicle in Vitaly Mansky’s documentary became the basis for artistic rethinking. Numerous shots from different periods of Soviet reality are united by the life of a fictional character. The features and biography of the protagonist are typified as an average statistical representative of the Soviet era. Mounted in the general history of the countless shots of home filming hundreds of ordinary families with their home joys – feeding and bathing the baby, the first steps, name day, home holidays, school, tourist gatherings, weddings, anniversaries – according to the author, were to demonstrate another, devoid of officialdom look at the past, to present the generation as a single character, common experiences – as individual, and individual – as common. Personal, intimate space becomes a way of understanding the contradictions of the Soviet era. The chronicle appears not only as a collection of isolated personal facts, but also as a cultural heritage in which the fate of a generation is manifested. The fate of the hero is embedded in the fate of the country, becoming a kind of its reflection. For the director, the nonprofessional nature of the material was especially significant for the realization of the idea, since, as the author of the film stresses, the documentary is biased and the chronicle is impartial. В современном культурном контексте для молодого поколения осознание советской культуры в большей степени происходит посредством артефактов, которые преподносятся как самостоятельные символы. Выдернутые из контекста объекты и образы советского прошлого теряют часть своего символического значения. В постижении советской действительности особую роль берет на себя документальное кино, которое в парадигме эпохи выступает своеобразным культурным кодом. В статье выявляюется и анализируется специфика соотнесения в документальной практике личного и общественного бытия существования в советский период. Любительская хроника в документальном фильме Виталия Манского стала основой для художественного переосмысления. Многочисленные кадры разных периодов советской действительности объединяются жизнью вымышленного персонажа. Черты и биография главного героя типизируются как характерные для среднестатистического представителя советской эпохи. Смонтированные в общую историю бесчисленные кадры домашних киносъемок сотен обычных семей с их домашними радостями (кормление и купание младенца, первые шаги, именины, домашние праздники, школа, туристские слеты, свадьбы, юбилеи), по замыслу автора, должны были продемонстрировать иной, лишенный официоза, взгляд на прошлое, представить поколение как единого персонажа, общие переживания – как индивидуальные, а индивидуальные – как общие. Личное, интимное пространство становится способом осознания противоречий советской эпохи. Хроника выступает не только как набор разрозненных личных фактов, но и как культурное наследие, в котором проявляется судьба поколения. Судьба героя встраивается в судьбу страны, становясь своеобразным ее отражением. Для реализации идеи режиссера особенно значим оказался непрофессиональный характер материала, поскольку, как подчеркивает автор картины, документалист тенденциозен, а хроника – беспристрастна. |
| Druh dokumentu: | Research |
| DOI: | 10.24411/1813-145x-2019-10304 |
| Přístupové číslo: | edsair.doi...........41fcdea1a28d8b2429b39e7fa6762f0a |
| Databáze: | OpenAIRE |
Nájsť tento článok vo Web of Science Buďte první, kdo okomentuje tento záznam!